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<title>Pélog</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Pélog</span></h1>

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<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p><b>Pélog</b> ist die <a href="Javanisch" class="mw-redirect" title="Javanisch">javanische</a> Bezeichnung für eine <a href="Heptatonik" title="Heptatonik">7-stufige</a> <a href="Tonleiter" title="Tonleiter">Skala</a>, die neben <a href="Slendro" title="Slendro">Slendro</a> in der <a href="Indonesien" title="Indonesien">indonesischen</a> Musik (insbesondere in der <a href="Gamelan" title="Gamelan">Gamelan</a>-Musik) verwendet wird.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Das_Tonsystem">Das Tonsystem</h2></div>

<p>Im Gegensatz zur zwölftönig <a href="Gleichstufige_Stimmung" title="Gleichstufige Stimmung">gleichtemperierten</a> Skala <a href="Wohltemperierte_Stimmung" title="Wohltemperierte Stimmung">Wohltemperierte Stimmung</a> mit gleich großen <a href="Intervall" class="mw-disambig" title="Intervall">Intervallen</a> sind die Intervalle des Pelog unterschiedlich groß. Die bereits 1972 veröffentlichten Messungen aus <a href="Surakarta" title="Surakarta">Surakarta</a> ergaben 171, 136, 295, 138, 99, 162, 244 <a href="Cent_(Musik)" title="Cent (Musik)">Cent</a><sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> (100 Cent sind ein temperierter <a href="Halbton" title="Halbton">Halb-</a> und 200 Cent ein temperierter <a href="Ganzton" title="Ganzton">Ganzton</a>). Aktuelle Messungen, beispielsweise am im <a href="%C3%9Cberseemuseum_Bremen" class="mw-redirect" title="Überseemuseum Bremen">Überseemuseum Bremen</a> befindlichen Gamelan-Instrumentarium aus Surakarta, haben ergeben, dass die Intervallfolge 143, 149, 274, 109, 126, 174, 225 Cent ist.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Die <a href="Stimmung_(Musik)" title="Stimmung (Musik)">Stimmung</a> der Gamelaninstrumente schwankt von Werkstatt zu Werkstatt oder auf <a href="Bali" title="Bali">Bali</a>, beispielsweise zwischen Surakarta und <a href="Yogyakarta" title="Yogyakarta">Yogyakarta</a>, ist jedoch innerhalb einer Werkstatt und unter allen Instrumenten eines Gamelan-Orchesters gleich.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Stimmungsgehalt">Stimmungsgehalt</h2></div>

<p>In konkreter Musik wird aus den 7 Tönen meist nur eine Auswahl von 5 verwendet, so dass verschiedene (Haupt-)Modi vorliegen, die durch Austausch von Tönen um weitere Hilfsmodi bereichert werden können. Auf Java gilt Pélog als weibliche, traurige <a href="Tonart" title="Tonart">Tonart</a>.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Auf Bali wird Pelog als fremd, schwierig oder veraltet betrachtet.<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>McPhee, Colin (1949): The five-tone Gamelan Music of Bali. In: Musical Quarterly Vol. 35, No. 2. Oxford University Press. Oxford, S. 250–281.</li>

<li>Surjodiningrat, Wasisto & Sudarjana, P.J. & Susanto, Adhi (1972): Tone measurements of outstanding Javanese gamelans in Jogjakarta and Surakarta. Jogjakarta: Gadjah Mada University Press.</li>

<li>Lindsay, Jennifer (1979): Javanese Gamelan. New York/Melbourne.: Oxford University Press.</li>

<li>Hood, Mantle (1980): The Evolution of Javanese Gamelan. 3 Bände. Wilhelmshaven: Edition Heinrichshofen.</li>

<li>Oesch, Hans (1987): Aussereuropäische Musik (/Teil 2). (= Neues Handbuch der Musikwissenschaft, Band 9). Laaber: Laaber.</li>

<li>Stroh, Wolfgang Martin (2018): Das Bremer Gamelan und seine Stimmung.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Surjodiningrat, S. 51–53.</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Vgl. Stroh 2018</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Lindsay, S. 25.</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">McPhee, S. 257.</span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

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